Le face−à−face entre Gérald Thupinier et le tableau n’est pas affaire

d’image, mais de matière. Non par refus de l’image, mais parce que

de là où il peint, l’image n’existe pas.

Thupinier peint dans la matière même, où plutôt il semble affirmer

avec Bergson “que des formes applicables aux choses ne sauraient

CHAPELLE DE L’OBSERVANCE

être tout à fait notre œuvre ; qu’elles doivent résulter d’un compromis

entre la matière et l’esprit.”

Sauf qu’ici : nul compromis.

L’œuvre est dense, densément habitée par l’invisible, et l’esprit

s’emploie tout entier à colmater les fuites de chaos qui percent à

travers le champ mental et sensoriel du tableau.

Sensoriel car toute matière est sensible, et Thupinier vient endiguer

ses vibrations, sa déferlante aléatoire, tel un ingénieur ouvrant des

portes immatérielles à même un cosmos, qui est tout à la fois trou

noir pour le regard et sonde pour ce qu’il faut bien appeler l’âme.

Dans ses tableaux s’opère en un même mouvement, dans un geste

organique et chaotique, l’apparition et la désintégration, le mot et

son symbole, l’espace et sa perte.

Thupinier ne peint pas, il comble les brèches d’un monde qui est

tout aussi bien cosmos, corps pulvérisé de l’homme, figuration des

paroles perdues, cri et pur silence.

Nous sommes ici au cœur même de la peinture, face à la question

fondamentale qu’elle pose, de la représentation de la matière et de

ce que la matière refuse de représenter, dans un geste aussi radical

qu’impossible.

Restent alors des mots suspendus dans l’outre−monde, derniers

vestiges du sens dans un monde en voie de désintégration.

François Heusbourg